李哲夫诗潮流论坛马学文诗歌的精华推荐语

李哲夫

《事故》（外二首）
马学文

瓦斯爆炸后
皮巴三被深埋井底
尸体拿不出来
矿上给了他老婆曹婉花
一百二十八万块钱
曹婉花在村里
一下成了大富人家
村里人都很羡慕
尤其是当年
不愿嫁皮巴三的李远针
特别懊悔
逢人便说
哪个晓得他能挣到
这么多钱

《忍辱》

那年，有两只黄花雀
在我家房檐下做了个小窝
刚下了三个蛋
就被包谷雀吃了
吃完又往窝里下了一个蛋
让黄花雀去孵
黄花雀仍然去孵
我说黄花雀太憨了
自己的儿都被包谷雀
害死了
还要帮包谷雀养儿
父亲说它才不憨呢
父亲说它要是
不替包谷雀养儿
包谷雀就会把周围
所有黄花雀的窝都捣毁
那害死的小黄花雀
就更多了

《放生》

从牛栏江回来
烤着火喝茶时
身上无意间被什么东西刺了一下
扭过身子去看
又被刺了一下
我便脱下衣服
仔细翻找
才发现是棵毛锥锥草
它像精子一样拖着长长的尾巴
已经钻透了我
身上的三件衣服
我揪住它的尾巴
想把它拔出来塞进火里
结果尾巴都扯断了
它含着草籽的尖嘴
不但不出来
反而又往前拱了一步
看来
它妈为了把孩子
送出牛栏江
早已连命都不要了
我便小心地从衣缝中
把它拈出来
再轻轻放进
门外的花台







李哲夫诗潮流论坛马学文诗歌的精华推荐语：关于死亡与苏生，这是犹如一种生与死，或爱与被爱的永恒话题。有道是：“天有不测风云，人有旦夕祸福”，以及不确定的时间里，不管什么朝代，不论什么时代或年代，这样的事情都时有发生且又很难预测与掌控，至于人命或草菅人命以及人之命运，在谁的手里攥着，至于脱与不妥，开或不凯，说不清，道不明。生存与生活，看似一回事却又是另一回事，在一口气与纯粹的海拔之间。一声响，一次垮塌，一次次挣扎，早已超出一般性的感觉或错觉又及感性及其灾难性的描述开始：“瓦斯爆炸后/皮巴三被深埋井底/尸体拿不出来”——马学文的诗《事故》。没有什么惊天动地的华丽辞藻堆积，以及什么呼天抢地的哭泣，他的文字，去掉了悼词，减缩了祭文，所谓的呜呼哀哉，全都化为一个“痛”，以及内心深处的酸楚，最后化为钱一样的彩云。作为矿主至于不幸事件与事态之发展与处理的另一种“咏物”方式。诗的行文已非停留于对事物细节的描摹，也没进行更多的哀叹又及象征寓意之寄托，而是借助一点点的铺陈，在看似虚拟又及演绎的疑问中假设，将读者的注意力引向诗人埋伏的又一个陷阱里，是喜，是悲，个中滋味，各自去猜想或回味文字中的某些悲悯。在要利益，不要环境，要发展，不管污染的某个时期，大美风景的背后是满目疮痍。诗歌所具备的有效性，就在这里，它不多做花边，也无更多锦绣：“村里人都很羡慕”。这是一个悲悯的死亡，换来的一点点幸福，不过多去指责，什么麻木或某些人的不仁，以及不人道……至于诗歌，能让人领悟一点得失，或能获得某些启迪就够了，至于它借助于语句的柔韧和迂回，如此生成一种语言的特殊性与情感的宣泄性，这是一种非同一般的关注，以及诗人内心的悲悯情怀，由此让文字具备了生命力与深刻内涵。
这仿佛一首寓言诗，“那年，有两只黄花雀/在我家房檐下做了个小窝/刚下了三个蛋/就被包谷雀吃了/吃完又往窝里下了一个蛋/让黄花雀去孵”——马学文的诗《忍辱》借物咏物，看似伊索又不用于伊索，至于诗人的文字，到是十分的利落与利索。这是一次生存与生活之外的一次沉痛的负重。从细节出发，从细微处着手，在与生活的寻常事件里，去发现与捕捉，或许这就是一个优秀诗人的不同之处。它的眼光与景深，它的刻录机又及下载的事物，全都在显微镜里被一次次显形。其寓意之深刻，由不得你不去为之点赞。一个为着死去的爱，去爱一个活着的人，或许是另一种舍小家，为大家的一次不能爆发的隐忍，鸟的韬光隐晦与厚积薄发，至于人，也不过如此了：“包谷雀就会把周围/所有黄花雀的窝都捣毁/那害死的小黄花雀/就更多了”——马学文的诗《忍辱》。隐忍或忍痛，这样的爱，割与不割爱，对于人类，仿佛一念之间，而对于鸟们，又仿佛是为活着，生存才有所美丽的价值。这是一次翩然掀开的涌动与内心栈道的钢化玻璃。
叙述，是一首诗歌首先的与起码应该具备的，语句清晰流畅与诗意之间，至于口语，又及娓娓道来，来与不来，全凭诗人所具备的一个味道，文字里面五味杂陈又及添油加醋，在于诗人的修为与底蕴又及厚重。一首诗歌能给人与畅快或开心，不仅仅是一次：“身上无意间被什么东西刺了一下/扭过身子去看/又被刺了一下”——马学文的诗《放生》。又如此的去领悟一下：“它像精子一样拖着长长的尾巴/已经钻透了我”的某些滋味，上升到浓郁诗意层面，他是被熟悉的陌生所刮伤，他不用冷眼旁观，也不用伸长脖子，他将一个尾巴，视为一次生命的再现。它已被当作一个熟悉而又陌生的人，它的花台是它的另一片天空，它在期待之中等待被召唤，至于是否实现一次拯救与被拯救：“把它拈出来/再轻轻放进/门外的花台。”诗人已用另一种方式在一次次寄语与寄托。其实那是一个隐匿了生死界限的另一时空……诗歌之旅，在于它的发现之美，所谓回味无穷或荡气回肠，就在字里行间，至于文字，倘若能在个别语句或情节的某个地方，删除个别字词，或许更凝练一些，将会更加的出彩与精彩。

李哲夫

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它已被当作一个熟悉而又陌生的人，它的花台是它的另一片天空，它在期待之中等待被召唤，至于是否实现一次拯救与被拯救：“把它拈出来/再轻轻放进/门外的花台。”诗人已用另一种方式在一次次寄语与寄托。其实那是一个隐匿了生死界限的另一时空……诗歌之旅，在于它的发现之美，所谓回味无穷或荡气回肠，就在字里行间，至于文字，倘若能在个别语句或情节的某个地方，删除个别字词，或许更凝练一些，将会更加的出彩与精彩。