【诗论12】当诗歌不再是心情文字

一工一

当诗歌不再是心情文字，走出心情文字的误区，回归文学创作的时候，才是发展和出路

诗歌不是心情文字，是一种文学创作过程，当诗歌回归到文学创作和应有的文学欣赏的正确渠道和道路上时，才会健康的成长。

为什么呢，心情文字在意的和关注点，在于个人，传递的只是简单的日常个人情绪和日常的个人情怀。是一种内敛式的盒子型自我情绪宣泄和简单的外扬展现。其诉求只是小我的情绪的张扬和宣泄，其内核一般比较单一，呈现出的一般会是固定化和格式化的文字，只适合练笔和记录，以前的和当下70%的所谓诗歌，只是简单的心情文字，天才型的，会把心情文字写的流畅，深刻，自然。艺术源于生活，这个还处于和完全依赖于生活阶段，过于依赖情绪和单纯依赖心里活动，容易限于自我梦境，诗人的情绪崩溃和现实的非正常表现也好理解了。如海子那些朦胧诗派属于典型的心情文字，个别作品除外。

文学创作，是一种立在自我之外，处于自我情绪之外，的一种神来之笔，依托自我和情感，完全处于掌控和主导的一种情绪和文字加工和处理过程，这个呈现的可以是真实的场景，也可以完全虚化和神话版的场景，会丰富和多变。为什么诗歌，会经历那么多的混乱年代，因为他们都是在心情文字上奔波，谁也不服谁，谁也看不到谁，20世纪90年代，出现的那些偏激流派，也就好理解了。总想在个人，在自我情绪里挣扎和挖掘。最后都死于胎中。

生活是生活，现实是现实。当诗人们看清楚了，和充分认识和理解了，什么是文学创作，什么时候走出心情文字的误区，才能平淡的，也才能理智的分清什么才是诗歌，什么才是文学吧。也才能创作出大家喜闻乐见的诗歌。

如演员演戏一般。何为演员和艺术家。