杨艺璇诗歌《蜀葵》赏析
写在前面：现代诗似乎绝大多数都是小众化的，大众化的则十分罕见。这里选取的三首诗，均介于小众化和大众化之间。我想，这无论诗人的一种取舍，还是诗人自然形成的一种风格，都无可厚非。真正的诗人写诗，不应刻意追求风格，因为风格是自然形成的；但在创作和吸收上，似应努力去做多方面的尝试、探索，同时敞开胸怀，不拒绝接纳一切含有诗性的诗歌。https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/PI00RfzhgVgyWRAUAQXo6dWkpY3oj3KAOhRCs46pTvAz0p8hyibSNhexTCkO3jyvRj0C1M89R5sO3SMs7TNcVvw/640?wx_fmt=jpeg
杨艺璇诗歌：蜀葵
春的深处，溪流潺潺百花和鸟鸣，一起绽放一道光闪过，另一道光又闪亮密匝匝的美好，已经聚集在春的枝丫上蜀葵似乎一点也不急还在露珠里，做着绿色的梦
南风吹着我的风铃夏季，如约而至百花纷纷谢幕，鸟鸣声继续蜀葵忽然绽开了花蕾嫣红，粉紫，纯白这些大地递给人类的密语一朵一朵，排着队似的向着天空绽放
蜀葵花和鸟鸣声一起生动绚烂，直至枯萎繁复的美，让周遭安静了下来我注视这夏花，她倾一生的时光只为曾经的一个梦我从泰戈尔的诗句中找到了她的影子
产安江点评：
从某种程度上说，《蜀葵》一诗是艺璇对泰戈尔“生于夏花之灿烂”这句诗的生发和诠释，贯注着诗人自己的血脉和气息，丰盈可感。通观全诗，三段都出现了花朵和鸟鸣。第一段是“百花和鸟鸣，一起绽放”；第二段是“百花纷纷谢幕，鸟鸣声继续”；第三段则换成了“蜀葵花和鸟鸣声一起生动”。这几处的意象勾连和小变化十分耐人寻味，体现出诗人驾驭语言的功力和不失时机的诗意的递进与跃升。
诗的第一段，以溪流、百花、鸟鸣等其他事物为铺陈和发端，引出所要咏叹的蜀葵。这几句起兴，渲染出春天的热闹与生机，为“一点也不急”的蜀葵“还在露珠里，做着绿色的梦”起了良好的铺垫和导引作用。
第二段摒弃纯客观的物化描述，以浸透了诗人主体情思的“南风吹着我的风铃”宣告“夏季，如约而至”，自然地过渡到“蜀葵忽然绽开了花蕾”，接着浓墨重彩地勾勒了蜀葵绽放的各种颜色和姿态。这“一点也不急”的抒情方式，流露出诗人的慢生活节奏和惯于细思细品的绵绵情怀，于风风火火的现代人的现代生活不啻是一种文化反击、一种返璞归真的逆向诉求。
第三段则将人生的感叹蕴含在对蜀葵的感叹里，略带感伤。但诗人在这里只是以简短的一句“绚烂，直至枯萎”轻轻带过，重点在细细品尝蜀葵带给我们的“繁复的美”“让周遭安静了下来”，这其实也是诗人自己的主观感受，“我注视这夏花，她倾一生的时光/只为曾经的一个梦”，这个梦在哪里？诗人最后以一句“我从泰戈尔的诗句中/找到了她的影子” 巧妙地收束，纵向拉开了诗的内时空，余味悠长。
诗歌是一种有效的节制的抒情。相信作者今后会写得更好。
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